，平均每年创作各种类型的作品累积达到近五十首。

她的作品风格包罗万象，种类繁多，并且跨度极大。

此外，她也已经开始撰写个人理论专著。

钟蕾提高产能的目的有两个，一方面是亲自发力，以图在更多类型带动更多人爆发创作力，另一方面则是她正尝试以创作取代学习，对自己掌握的知识进行融会贯通，重新整理。

她写专著的目的也同理。

早在很久以前，陈锋就知道钟蕾这人属于怎么薅也薅不尽羊毛的“超级绵羊”。

所以他心中对钟蕾的才华从来不设上限预估。

但这一次，他再度清醒的认识到了自己的“浅薄无知”。

这人……

真的蛮不讲理。

又回到了到底是先有鸡还是先有蛋的问题。

到底是钟蕾的才华催生了陈锋能在十条时间线里创造奇迹的果，还是陈锋不断的搬运与压榨，逼迫出来钟蕾真正“无上限的上限”。

孟晓舟说完，便是卢薇简单的讲了讲命运共同体的运行状况，紧接着胖子则配合卢薇聊了些海外发展状况。

最后轮到钟蕾讲话。

她开口便到：“现在有一个隐患，部分先行者和我们一起推动着科学与文化迅猛发展，节奏太快了，寻常百姓现在过得很累，一方面需要不断学习日新月异的知识，以掌握在新时代中正常生活的基础知识。另一方面，我们的文化产品要从内容走入人心，也还需要时间。根据我的观察，现在外界的普通人有点拔苗助长的意思。”

钟蕾的话讲得很活泛。

但却能打个比较现实的比方，在2020年，虽然支付宝和微信支付等等无现金交易手段在大城市内已经极度普及，城市里人人钱包都空空如也。

这给人们造成了一种时代已经彻底进入无现金化的错觉。

然而事实上，就说国内，依然至少有50以上的人口对此根本没有认知，就连获取信息也只能靠看电视来被动收集。

不同区域不同人群对同一件事物的认知，在时代中造成了一层又一层的社会隔离，形成了一层一层的不同人群。

随着陈锋的发力，在这20年内，人群隔离层之间的距离非但没有拉近，反而越拉越开。

在2040年，有的人出行早已全部依靠磁悬浮通道穿梭机，但还有很多人尚在使用老式的燃油摩托车。

不同的人群对文化层面的吸收效率，也截然不同。

钟蕾敏锐的捕捉到了这种现象，并提出自己的担忧。

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